我们在巴黎和威尼斯玩耍时,经常会听到“文艺回复”这个名词,同业的人就会问:什么是文艺回复?简单的理解就是“回复古代的文化艺术”。欧洲古代文明的泉源在古希腊,发扬光大则在古罗马,所以欧洲大陆履历了漫长的中世纪暗中后,恢复和复兴古希腊、古罗马的文化艺术,成了其时有识之士和文艺工作者的火急需求,在这种大的布景下,文艺回复活动就在意大利的佛罗伦萨起头兴起。

意大利的文艺回复活动为什么会发端于佛罗伦萨?对于这个问题,书本上有好几种注释体例和来由。但我小我认为,佛罗伦萨经济的兴起和畅旺,使她成为了文艺回复活动的倡议地,这是最底子的缘由。佛罗伦萨经济增加点的焦点是她的银行金融业,而货泉兑换则是其时银行企业最后的利润项目。中世纪的罗马是上帝教皇的地点地,各地的教徒来罗马朝拜,都必需颠末佛罗伦萨。在进入罗马之前,朝圣者们要预备好必然数量的土产泉,于是他们就会在佛罗伦萨的各家银行兑换现金,这就带动了银行业的成长。到了15世纪初,美第奇家庭成长成了佛罗伦萨最大的金融寡头,从而摆布着佛罗伦萨政治、经济和文化的成长。这个家族就成了佛罗伦萨最大的名门望族,也是本地文化事业兴起的最主要鞭策者和经济支撑者。所以,要讲意大利的文艺回复,就必需先引见佛罗伦萨的美第奇家族。想要对绚烂的文艺回复活动有所感触感染,就必需去佛罗伦萨看看。而在佛罗伦萨,几乎所有的次要景点都与美第奇家族相关。要想看懂这些名胜奇迹,就必需对这个家族有所领会。

我们是坐火车从威尼斯去佛罗伦萨的,意大利的这种短途列车,比起我国的高铁要慢些,与我们动车的速度根基分歧。我们从佛罗伦萨火车站出来,就看到了临街的一批老式建筑,登时就让我们强烈的感遭到这个名城在阿谁年代是多么的富贵。我们在车站附近找了家西餐馆,午饭后预备打车去酒店,可在手机地图上一查,若是坐车要行驶2.6公里,而步行只要800米的旅程。这就让我们直观的认识到这座古城并不大,只是为了庇护奇迹,车辆只能行驶在外围,在城里玩次要仍是靠走。我们在手机导航的引领下,穿过这座古城的大街冷巷,向着我们订住的酒店走去。从年代上看,佛罗伦萨这座城与我国明清期间的古城附近,但从城市结构和建筑气概上看,又有着较较着的差别。佛罗伦萨是一座保留相当完整的文艺回复期间的名城,在若何原汁原味的保留古城风貌方面,我们的一些名镇在这方面仍是具有着一些差距,从而使我们的一些古城得到了“古”味。从建筑样式上来看,佛罗伦萨城以石头建筑为主,一般楼房都能达到三至四层的高度。这也反映出其时这个名城,在建筑方面已处于世界领先程度。在建筑气概上以罗马式为主,再配上文艺回复期间的雕塑和粉饰,使整个古城透着较浓的文化气味。现在在这些古建筑下,又开了很多豪侈品店,而出名的古驰、菲拉格慕等一些出名品牌也降生在这里,有的还成立本人的品牌博物馆。从这些奢华的店肆和涌动的人群,能够看出其经济的繁荣。

在佛罗伦萨经济成长过程中,该当说,美第奇家族起到了环节性的鞭策感化。这个家庭不只发生过三个教皇,二位法兰西王后,并且自文艺回复活动起头起,这个家族就是这个城市的现实统治者,并有5人担任过托斯卡纳大公,还很多家族成员进入了欧洲各皇室家庭,可见其灿烂。椐传,这个家族的先人是一个叫阿维拉多的骑士。他在佛罗伦萨附近旅行时,向一个祸害四方的巨人倡议挑战,当巨人挥舞狼牙棒前端的铁球砸向他的盾牌时,骑士阿维拉多则很巧妙的躲过了这一击。颠末殊死奋斗,最终打败了巨人,铲除了本地的一大祸害。他的豪举给杳理曼大帝留下了深刻的印象,并命令将阿维拉多打凹的盾牌作为小我永世的勋章。之后美第奇家族将这块盾牌勋章定为家族的族徽,凹痕盾牌上的若干个球形,代表砸向盾牌的那些铁球。但也有一种说法,这个家族最后是开药店的,盾牌上的圆球代表药丸,我认为这只能算戏说,毫无根据。还有人认为,这个族徽源于挂在店外描述货币兑换的标识,这些圆球代表着货币。这个听起来还有点事理,由于这个家族最后的生意就是货币兑换。

打败巨人的阿维拉多骑士最初在佛罗伦萨附近的莫杰洛山谷驻扎下来,并孕育了多才多能的美第奇家族。13世纪初,这个家族分开了柯梵洛村来到了佛罗伦萨,并把家何在了圣洛伦佐附近。早在4世纪时,圣洛伦佐教堂就曾经被圣化了,美第奇家族来到这里后,就把圣洛伦佐定为家族的庇护神,而家族中的一些精采的孩子也都以洛伦佐定名。后来圣洛伦佐大教堂也就成他们家族的教堂,并还在边上还建筑了美第奇家族礼拜堂。科西莫·乔凡尼·美第奇是这个家族第一位在佛罗伦萨最有势力和影响的人物。他在年轻时,就在银行营业中表示出不凡的才能。他父亲退休后,他就全面担任起身族银行的工作,并争取到了教皇的财务营业,成了上帝教会最主要的代办署理银行。他还在佛罗伦萨政坛主要的派系中担任魁首,创立了僭主政治系统,并成了这个城市的无冕之王,他身后被追封为佛罗伦萨共和国的“国父”。科西莫在全面掌管家族财产后,就感觉该当有属于本人的宫殿,于是他礼聘其时最顶尖的建筑师布鲁内莱斯基,为筹建中的美第奇宫设想建筑图。布鲁内莱斯基接到这个项目后,倾泻了全数的热情和精神,设想出了极富野心,又很是富丽的宫殿扶植方案。当科西莫看到这个设想稿后,却出乎预料的表示出极大的犹疑。最初他却选择了一名年轻建筑师的设想方案,他感觉这个设想样式更谦虚和庄重。科西莫的这个决定让伟大的建筑师布鲁内莱斯基很是俱伤,若干年后,科西莫也为本人的这个决策感应悔怨。

这种波折在布鲁内莱斯基职业生活生计中已不是第一次了,最出名的要算圣母百花大教堂洗会堂大门设想方案的竞标。圣母百花大教堂是佛罗伦萨标记性建筑,又被称为花之圣母教堂,去世界五大教堂中排名第四,它也是欧洲最标致的上帝教堂。在中世纪后期,佛罗伦萨的经济起头兴起,那些大财主们为了集体炫富,就筹谋了要建筑一座无与伦比的奢华大教堂,来满足他们的虚荣心和骄傲感。整个教堂建筑群由大教堂、钟塔和洗会堂三个部门构成。钟塔是由意大利晚期文艺回复的建筑师、艺术家和画家乔托掌管设想建筑的,因而也被称为乔托钟楼。西方艺术史专家一般都把乔托及他的作品,作为中世纪与文艺回复分水岭的标记。乔托不只是文艺回复活动的前驱,也是一位划时代的画家和艺术家。钟塔在建完楼基和一层后,他就归天了,最初由他的门生继续完成这个项目标扶植。

在钟塔和大教堂的对面是圣乔万尼洗会堂,而这个洗会堂最惹人瞩目的是它的青铜大门,又被称为“天堂之门”。这个青铜大门的设想和建筑是通过公开投标的体例确定的,其时几乎整个意大利的顶级工匠都在争取这个项目。前面说到的建筑师布鲁内莱斯基也加入了这个项目标竞标,其时他仍是个小出名气的珠宝制造匠。因为他从小喜爱绘画,并将本人在这方面的先天使用到了珠宝制造中,很快成了这个行业的佼佼者。颠末一轮又一轮的过关斩将,最初他与另一位雕塑家吉贝尔蒂杀入决赛。说实话,从此刻能看到一些设想样稿,对他们俩的作品我们很难分出昆季。最终评委们仍是选择了吉贝尔蒂的设想方案,给出的来由是吉贝尔蒂设想的阿谁青铜大门做起来要廉价些。这个结论听起来有点好笑,莫非佛罗伦萨的那些大财主们还差这点小钱?听到这个动静后的布鲁内莱斯基一气之下,分开了佛罗伦萨这个悲伤之地,去了罗马改行学建筑。从此,这个世界少了一个优良的珠宝匠,却多了一个顶级建筑师。

布鲁内莱斯基在罗马勾留和进修期间,重点进修了古罗马拱券和圆顶的建筑方式。当他再一次回到佛罗伦萨时,正好碰到圣母百花大教堂八角形歌坛加盖屋顶的投标项目。佛罗伦萨圣母百花大教堂始建于1295年,设想者为阿尔诺沃·卡米比奥。大教堂主体建筑的平面呈十字形,东面是一个八角形的歌坛。其时为表现大教堂的雄伟,设想者把这个八角形歌坛建的很是大,外形也很是宏伟。可当大教堂的主体建筑落成后,却发觉这个歌坛的屋顶封不起来。由于这个顶其实太大,墙体也很是的高,在其时的建筑手艺前提下,想要在八角形的上方加盖屋顶,几乎是一件不成能完成的使命。就如许在之后的快要一百年的时间里,大教堂八角形歌坛顶部就不断敞开着,没有屋顶。这听起来有点搞笑,看起来也有点怪怪的,这也给成长中的佛罗伦萨带来了一些负面影响。

圣母百花大教堂与其它哥特式教堂分歧,它是世界上第一个带有大圆顶的教堂。这个圆顶不只很大,并且仍是双层的,顶部则有个观景台。旅客能够登顶抚玩佛罗伦萨全景,但需要爬460多个台阶。因为我们的体力无限,也只能可惜的放弃了这个活动项目。在圣母百花大教堂南侧的路对面,还有一座布鲁内莱斯基的雕像,他拿着圆规,永久仰望着本人毕生的佳构——圣母百花大教堂的圆顶。后来,米开畅基罗在设想建筑梵蒂冈圣彼得大教堂时,也搞了一个大圆顶,最初则自叹不如说:“我能够建得比它大,却永久不成能比它美。”这个圆顶内的穹顶壁画是由16世纪佛罗伦萨画家乔尔乔·瓦萨里绘制的,他曾对着这个穹顶也感慨说:“这个圆顶与四郊的山岳一样高,老天爷看了城市嫉妒,一次次用雷电轰击它,可它却仍然耸立无恙。”后来也有人戏说:天主给布鲁内莱斯基关上了一扇门(洗会堂的天堂之门),却给他修了一个顶(圣母百花大教堂的圆顶)。也许世道就是如许,是金子永久会有发光的处所。圣母百花大教堂的这个圆顶,无论在布局上,仍是在手艺和施工方面,都具有很强的初创性。因而它也是意大利文艺回复期间,在建筑范畴最精采的代表作。科西莫望着这个完美落成的大圆顶,不只高兴的笑了,并且也使他认识到,像圣母百花大教堂如许的“艺术品”将会永久耸立在人类汗青的成长中,从而也果断了美第奇家庭对文化艺术的资助与支撑。

在美第奇家族中,对文艺回复活动支撑最大的要数洛伦佐·德·美第奇,因而他也被同时代的佛罗伦萨人称为“伟大的洛伦佐”。他的父切身体欠好,患有严峻的痛风,也被称为“痛风者皮耶罗”。洛伦佐20岁那年父亲抱病归天,他便承继了家业,成了家族和这个城市的现实带领者。洛伦佐从年轻时,就酷好文学艺术,而他本人也算个初级艺术家。他能用本地的托斯卡方言写一些糊口气味浓重,处所色彩明显的抒情诗。而对他成长影响最大的就是他母亲柳克丽兹,别的他糊口的阿谁美第奇宫对他艺术素养的构成也起到了至关主要的感化。美第奇宫在他身世前五年,他的祖父科西莫就带着他的后代和家人搬了进去。在这之前,他们家住在巴迪宫,这个宫的大门是对家族的全数成员敞开的。美第奇宫建成后,只要他们一家搬了过去。因而住在这个新宫殿里,会有一种稠密的家庭感受,也有了属于小洛伦佐本人的私家空间,他与他母亲和弟弟等也在这个情况中成立了家庭式的亲密关系。洛伦佐的母亲不只有着极深的艺术涵养,仍是位颇有才调的业余诗人。在这种栖身情况和母亲的影响下,使他对艺术的热爱,表示的更为充实。

因为洛伦佐及其家族对艺术的热心资助,从而使美第奇宫成了艺术家们的堆积核心,也推进了15世纪佛罗伦萨文艺回复活动的兴起。此中达·芬奇、米开畅基罗、波提切利等一多量艺术家,经常收支于美第奇宫,并在佛罗伦萨渡过了他们最环节的艺术成持久。有的史学家认为,洛伦佐归天后,佛罗伦萨艺术黄金时代就根基竣事,文艺回复活动的核心起头移向罗马。至于这个家族虽然继续维持着这个城市的统治地位,但最终仍是没有跳出黄炎培先生所讲的“汗青周期率”的纪律。关于这个“汗青周期率”是抗打败利前夕,黄炎培先生拜候延安时,提出的这个命题。则用孟子的“君子之泽,五世而斩”来评说这个“周期率”。也就是说一个家庭甚至一个国度,缔造基业的恩惠膏泽,颠末几代人的耗损,就会用完殆尽。在这一点上,美第奇家族的兴衰,与我国的历代封建王朝,还有几分类似。这个家族最初一位嫡派统治者叫亚历山德罗·德·美第奇,他是个荒淫无度的暴君。他为了防止基层市民的暴乱,充公了他们的所有兵器,以至包罗吊挂在教堂上的一些安排刀剑。他为了本身的平安,发觉权宜之计就是不克不及再住美第奇宫了。于是他搬到了极其封锁的德拉西尼奥列宫,也就是此刻所称的维琪奥宫,亦称佛罗伦萨旧宫。

维琪奥宫位于市核心领主广场的东南角,是一座建于13世纪的碉堡式建筑,边上还有一个高高的钟楼,现在这里是佛罗伦萨市的市政厅。有很多国际性会议和欧盟的一些主要会议,城市在这里举行。此中的一些会议厅和办公厅,已改建成博物馆,目前这幢建筑已成了该市的主要地标之一。在这座碉堡楼的大门两侧,立有二件出名雕塑,左边是鼎力神海格力斯塑像,右边则是环球闻名的米开畅基罗的大卫雕塑。不外这里摆放的“大卫像”是复成品,原件已珍藏到佛罗伦萨美术学院的陈列馆。在维琪奥宫对面就是出名的佣兵凉廊,它是领主广场的主要构成部门,它那活跃的建筑气概与古板严肃的维琪奥宫构成了明显的对比。在这个凉廊中还陈放着一些精采的雕塑作品,因而也被称为文艺回复艺术的露天美术馆,此中珀耳修斯青铜像雕塑最为出名。珀耳修斯是希腊神话中的豪杰,他父亲是天神宙斯,母亲则是人世的一位公主,所以他是一个半神人。他是他母亲未婚所生的孩子,他外公感觉他母亲废弛了家风,狠心将他母子扔到了海上。他们在海神波塞冬的协助下,漂到了一个小岛上,可岛上的国王想拥有他母亲。珀耳修斯为庇护母亲,只得承诺国王的要求,去割下蛇发女妖美杜莎的头。西方有很多艺术名作都以这个神话故事为主题,意大利雕塑家切利尼为了更好表示出这个神话,他破费了十年的时间才创作完成。特别在翻制青铜像的过程中,碰到了无数的坚苦,履历了多次失败,最初仍是奇观般的完成了这件作品。

这个佣兵凉廊则是科西莫一世统治期间德国雇佣军的驻扎地,后改建成台阶,并加盖了屋顶,成了领主广场上观礼台,但仍取名为“佣兵凉廊”。说到这个科西莫一世,他是在暴君亚历山德罗遇刺身亡后,承继家族爵位的,成了佛罗伦萨公爵,也是第一代托斯卡纳大公。但他不是美第奇家族的嫡派,他的曾祖父与“国父”的儿子皮耶罗的从兄弟,他母亲则是“伟大的洛伦佐”的外孙女。当亚历山德罗归天后,没有留下间接承继人时,他就成了血统上最有资历的承继人。科西莫一世成婚继位后,便把家搬到了阿尔诺河南岸的皮蒂宫,而他的办公地址则北岸的乌菲齐宫,那里也是佛罗伦萨的政治核心。

科西莫一世每天上下班都要穿过有很多商铺,而且人员很是嘈杂的维琪奥桥。他为了避免政敌们的暗算,庇护本人和家庭成员的平安,便在皮蒂宫和维琪奥宫之间建筑了一条封锁的走廊。这条走廊也是由画家、建筑家、美术史学家和佛罗伦萨美术学院第一任院长乔尔乔·瓦萨里设想建筑的,因而也被称为了瓦萨里走廊。对于这条走廊,不细心旁观,可能察觉不到,但它却把佛罗伦萨两个最主要的美术馆毗连了起来。这两个馆珍藏了大量的文艺回复期间的艺术珍品,下一个篇章,我就带着大师走进乌菲齐美术馆和皮帝宫(帕拉蒂娜美术馆),去赏识那些艺术精品及其背后的故事。

圣弥额尔教堂外围的壁龛上14个雕塑由多位艺术家创作《圣马可》是多纳泰罗的作品

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